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李晓川--论电视纪实节目类型化结构
2011年11月03日  

类型节目的概念最早产生于媒介运作与市场调查的逐步结合,媒介主动通过市场调查和研究来明确界定有不同社会价值、文化品位、生活态度和行为准则的目标受众的人口学特征,然后通过恰当的节目类型来聚合和培养起对这一节目类型感兴趣的人群。

在大众传媒界的范畴内,我们经常提到的国家地理频道、探索频道他们所制作的人文地理和自然地理影片,常常我们称为大型电视纪录片,也称之为商业电视纪录片节目。因为这类的纪实节目大量的进入商业流通。如进入电影院线放映或进入商业电视网播出。所以,在创作该类题材在结构上用一句话概括,就是“要有一个好的故事”。我们追求本土化、娱乐化、原创性,也就是定位在保证有一个好故事的基础上进行纪录片创作。

结构的任务是使纪录片的故事层次分明,故事一环紧扣一环,迫使矛盾主体做出越来越艰难的选择,再付诸行动。所以在题材的创作结构的处理上往往会采取如下手段。

一、危机的处理:

危机就是预期和现实之间的鸿沟,促使矛盾的产生。但原生态的纪录片并不追求这一元素,相反,抹杀冲突和戏剧性是它们的任务。我认为,纪录片与故事片唯一的界线是:可搬演,但不可虚构。在这种前提下,纪录片的表现手法借鉴故事片的创作方法应该是无可厚非的。如果按照故事片创作的要求许多危机会被“放大”,这就有悖于纪录的客观本性。在结构的处理上我们赞成放大,但不赞成变形。

二、悬念的处理:

悬念指阻断或偏离主人公行动或事件的正常进程,导致暂时或永久的结局不明。因危机的产生、矛盾主体必须思考并采取行动解决。但是,现实中,很多事件的走向是多种的,为了寻找到正确的解决途径,必须排除错误的计划。例如:影片的《北洋水师》中的一个情节,大清国舰队有过数次一招制敌的机会,其中一次我方的鱼雷射向日本海军军令部部长的座舰,而且它已经无法规避。如果命中,将会导致群敌无首,不战而退。然而不曾料到敌舰由渔船改成,鱼雷从它下方驶过,胜利那时距北洋舰队仅仅一步之遥。这就是戏剧的效果和魅力。如果把危机和悬念算作一个回合的话,那么,国家地理频道及探索频道所制作的纪录片,每集故事都需要5-8个回合,以确保故事事件能够得到充分的张力。

三、纪录片的特殊材质:逻辑与观点的处理

假如危机和悬念是一切叙事性作品所具有的共性,那么作为人文地理和自然地理类纪录片来说,它还有一个特殊的材质——推理过程和新观点。一般来说,这类影片的叙事模式更像数学证明题,必须一个全新或部分以被改写的假设性观点,围绕着观点产生一系列悬念。这些悬念可以架构全片,并起到导引线索的作用,在尽量考虑条件允许的情况下组织故事与事件作为论据加以论证,如果条件不充分,则要使用“缝合”手段。在完成叙事的过程中,经常有一些事实“碎片”可供“编织”。因此假设也是不可或缺的。

人们普遍认为,观看人文地理和自然地理类纪录片的心理动机是猎奇与好奇心理,而我们认为驱动力来自于人类本能,或者说来自于人类天性,是对历史争斗与和平经验的学习,也是对过去未解之谜和未来前景的理性思考。如果我们将这些收视原动力加以细分,发现每一种驱动力都可以派生出几种相对应的故事类型。这就是纪实类节目(探索、发现),创作的主要手段——类型化叙事。

四川师范大学文理学院传媒系

李晓川教授

2011年11月1日

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